6.圖形的文字性
文字的圖形化特徵，歷來是設計師們樂此不疲的創作素材。中國歷來說究字畫同源。其文字自己就具有圖形之美而到達藝術境地翻譯以圖造字早在上古時 期的甲骨文就開始了翻譯至今其文字佈局依然吻合圖形審美的組成原則翻譯世界上的文字也不過乎象形和符號等情勢。所以說，要從文字中發現可構成圖形的因素其實是一件易如反掌之事。它包括有圖形文字和文字圖形的雙層意義。
1.圖形文字
符號的指導性
顧名思義，這是一種號令、傳達、唆使性的符號。在版面構成中，常常採用此種形式，以此引領、引誘讀者的視線，沿著設計師的視野流程進行浏覽。
誇張是設計師最常借用的一種表現手法，它將物件中的特殊和個性中美的方面進行明明的強調，並憑藉於想像，充實擴大事物的特徵，造成別致變幻的版面情趣，以此來增強版面的藝術傳染力，從而加快資訊轉達的時效。
符號的象徵性
運用感性、含蓄、隱喻的符號，暗示和啟發人們產生聯想，揭露著感情內容和思惟觀念。
＊左右齊整，橫排也可豎排；左齊、右齊或聚中編排
字型大小是暗示字體大小的術語翻譯電腦字體的巨細，平日採用號數制、點數制和級數的較量爭論翻譯點數制是世界風行較量爭論字體的標準軌制。「點」：也稱磅(P)。電腦排版系統，就是用點數制來較量爭論字型巨細巨細的，每點等於
圖片的形式首要有：
【方形圖式】
出血圖式，即圖片充滿全部版面而不露出邊框。
退底圖式，是設計者按照版面內容所需，將圖片中精選部分沿邊緣裁剪。
化網圖式，是利用電腦技術用以減少圖片的層次翻譯
特別圖式，是將圖片依照必然的外形來限制翻譯
＊凸起字首
1．圖片的位置
圖片放置的位置，直接關係到版面的構圖結構、版面中的閣下上下及對角線的四角都是視線的核心。在這核心上恰如其分地放置圖片，版面的視覺衝擊力就會顯著地表露出來。編排中有用地節制住這些點，可以使版面變得清晰、簡練而富於層次性。
2.圖片的面積
圖版面積的大小放置，直接關係到版面的視覺轉達。一般環境下，把那些主要的、吸引讀者注意力的圖片放大，隸屬的圖片縮小，形成主次分明的款式，這是排版設計的根基原則。
3.圖片的數量
圖片的數量多寡，可影響到讀者的浏覽興趣。若是版面只採用一張圖片時，那麼，其品質就決意著人們對它的印象。往往這是顯示出格調文雅的視覺效果之 底子包管。增加一張圖片，就變為較為活躍的版面了，同時也就出現了對照的格局。圖片增添到三張以上，就可以營造出很熱烈的版面氛圍了，十分合適於普及的、熱 鬧的和新聞性強的讀物翻譯有了多張照片，就有了流覽的餘地翻譯數目的幾許，並不是設計者的爲所欲爲，而最主要的是按照版面的內容來精心放置。
4.圖片的形式
2004.5.10 盧小雁
1、文字排版樣式
以文字為主的排版樣式翻譯文字在排版設計中，不單單局限於資訊傳達意義上的概念，而更是一種高貴的藝術表現情勢。文字已晉升到啟迪性和宣傳性、引領人們的審美時尚的新視角。文字是任何版面的焦點，也是視覺轉達最直接的體式格局，應用經過精心處置的文字材料，完全可以製作出結果很好的版面，而不需要任何圖形翻譯
1.字體、字型巨細
字體的設計、選用是排版設計的根本。中文經常使用的字體首要有宋體、仿宋體、黑體、楷書四種。在題目上為了到達醒目的結果，又泛起了粗黑體、綜藝體、 虎魄體、粗圓體、細圓體和手繪創意美術字等，在排版設計中，選擇兩到三種字體為最佳視覺成果翻譯不然，會產生零亂而缺乏整體結果翻譯在選用的這三種字體中，可考慮加粗、變細、拉長、壓扁或調劑行距來轉變字體大小，一樣能產生豐富多彩的視覺結果。
群組編排，將文字編排在一個具體的外形中，使其圖片轉變。
＊文圖穿插
5.圖片的組合
圖片組合，就是把數張圖片放置在統一版面中。它包括塊狀組合與散點組合翻譯
塊狀組合強調了圖片與圖片之間的直線翻譯垂直線和程度線的朋分，文字與圖片相對獨立，使組合後的圖片整體風雅，富於理智的秩序化層次翻譯
6.圖片的方向
圖片標的目的的強弱，可造成版面的行之有效的視覺攻勢。標的目的感強則動勢強，產生的視覺感應就強。反之則會平淡無奇。圖片的偏向性可經由過程人物的運勢、視線的方向等方面的轉變來獲得，也可借助近景、中景和前景來到達。
三、圖形排版樣式
以圖形為主的排版樣式。圖形可以理解為除攝影之外的一切圖和形。圖形以其獨特的想像力、創造力及超實際的自由組織，在排版設計中展示著奇特的 視覺魅力。在國外，圖形設計師已成為一種專門的職業。圖形設計師的社會地位已隨同圖形表達形式所起的社會感化，日趨被人們所認同。今天，圖形設計師已不再 知足或逗留在手繪的技能上，電腦新科技為圖形設計師們供給了廣闊的表演舞臺，促使圖形的視覺語言變得更加豐富多彩。
圖形主要具有以下特徵：圖形的簡練性、誇張性、具象性、抽象性、符號性、文字性。
1.圖形的簡潔性
圖形在排版設計中最直接的結果就是簡練明瞭，主題凸起翻譯
＊自由編排
3.圖形的具象性
具象性圖形最大的特點在於真實地反映自然形態的美翻譯在以人物、動物、植3、圖形的具象性具象性圖形最大的特點在於真實地反應天然形態的美翻譯在以人 物、動物、植物、礦物或天然情況為元素的造型中，以寫實性與裝潢性相連系，使人產生具體清楚、親熱活潑和信賴感、以反應事物的內在和本身的藝術性去吸引和 傳染讀者，使版面組成一目了，深得讀者尤其是兒童的廣泛喜愛翻譯
4.圖形的抽象性
抽象性圖形以簡潔單純而又鮮明的特徵為首要特點。它應用幾何形的點、線、面及圓、方、三角等形來組成，是紀律的歸納綜合與提煉。所謂「言有盡而意無 窮」，就是操縱有限的情勢說話所營建的空間意境，讓讀者的想像力去填補、去聯想、去體味。這種簡練精美的圖形為現代人們所喜聞樂見，其表現的前景是廣漠 的、深遠的、無窮的，而組成的版面更具有時期特點。
5、圖形的符號性
在排版設計中翻譯社圖形符號性最具代表性,它是人們把資訊與某種事物相幹聯翻譯社然後再經由過程視覺感知其代表必然的事物。當這類物件被公眾認同時,便成 為代表這個事物的圖形符號翻譯如國徽是一種符號,它是一個國度的象徵。圖形符號在排版設計中最具有簡練,精通,變幻莫測的視覺體驗翻譯它包括有三方面的內在:
＊形象字體，按照文字的意思或內容進行藝術創造的字體
＊意象字體，將特定的文字個性化，直接地展現文字的內容。
2.字距與行距
字距與行距的掌控是設計師對版面的心理感觸感染，也是設計師設計咀嚼的直接表現。一般的行距在常規的比例應為：用字8點行距則為10點，即8：10。但對於一些非凡的版面來講，字距與行距的加寬或縮緊，更能表現主題的內在。現代國際上風行將文字分開佈列的方式，感受疏朗清爽、現代感強。因此，字距與行 距不是絕對的，應按照現實情形而定。
3.編排情勢
文字的編排情勢多種多樣，天成翻譯公司們大致可以理解為以下幾種：
2.圖形的誇大性
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